gov-civil-vilareal.ptAkira Ifukube, mees, kes kirjutas Godzillale muusika
>Sel kuul intervjueerib SYFY WIRE mõningaid parimaid heliloojaid televisioonis ja filmis, et saada ülevaade teemalauludest ja partituuridest, mis jäävad meile pähe kaua pärast tiitrite rullimist.
Ajaloo üks suurimaid filmiheliloojaid Akira Ifukube (1914-2006) on mees, kelle muusikat seostame siiani Godzilla ja Jaapani filmikoletistega. Ta lõi mitu klassikalist Godzilla filmi, sealhulgas originaali Godzilla (1954), Mothra vs Godzilla (1964) ja Godzilla vs. Destoroyah (1995), rääkimata hulgast muudest imelistest Jaapani ulmefilmidest nagu Rodan (1956), Müsteerid (1957) ja Gargantuade sõda (1966).
SYFY WIRE osana Vestlused heliloojatega ja Ifukube'i žanrit määratleva loomingu kohta lisateabe saamiseks rääkisime Erik Homenick , veebimeister akiraifukube.org , kes kirjutab (Ifukube'i perekonna õnnistusel) helilooja kohta ametlikku ingliskeelset elulugu, mille leiate tema veebisaidilt.
hatsune miku: projektidiiva tulevikutoon
On hästi teada, et režissöör Ishiro Honda kavatses originaali Godzilla (1954) olla patsifistlik film, mis võttis sõna sõja ja tuumarelvade vastu. Kuid tundub, et helilooja Akira Ifukube tõlgendas seda filmi ja selle sisu väga erinevalt.
Nii Ishiro Honda kui ka Akira Ifukube aitasid Teise maailmasõja ajal kaasa Jaapani keiserlikule sõjale ... [Aga] Ifukube töötas sõjaajal Jaapani valitsuse helilooja ja teadlasena. Ta sai Jaapani sõjaväelt tellimusi erinevate võitlusmuusikateoste kirjutamiseks, millest heaks näiteks on tema 1943. aastal kirjutatud meremarss Kishi Mai. Samal aastal sundis Ifukube keiserliku majapidamise ministeerium enam -vähem teaduslikke katseid korraldama vangistatud Briti sõjalennukiga DeHavilland Mosquito. Kuigi tema muusikalised ja teaduslikud ettevõtmised sõja ajal olid valitsuse kohustuslike taotluste tulemus, ei olnud Ifukubel nende täitmisel kahtlust. Erinevalt Hondast oli Ifukube natsionalist, kes toetas Jaapani sõjaväeettevõtteid, mis hõlmasid selliste riikide nagu Birma ja Filipiinid „vabastamist” nende läänepoolsetest kolonisaatoritest.
Loomulikult viisid sõja järsku lõpule aatomipommitamised Hiroshimas ja Nagasakis. Kui Ifukube nägi, kui otsustavalt purustas Jaapan Ameerika Ühendriikide kaugelt parema sõjatehnoloogia, oli ta täiesti šokeeritud. Ta ei suutnud uskuda, et ameeriklased olid relvastuse poolest Jaapanist nii palju ees. See tegi ta masendusse ja mõneti kibestunuks.
Ifukube, kes sündis Jaapani maapiirkonnas ja kaugel Põhja -Hokkaido saarel, erines [Hondast]. Isehakanud „maapoiss” tundis ta huvi vana Jaapani traditsioonide vastu ja muusikateadlane Morihide Katayama kirjeldas teda kord kui „antipaatiat kaasaegse linnaelu (lääne) kontseptsiooni vastu”. Kui Honda võtaks omaks ettevaatliku tehnoloogiat toetava hoiaku Godzilla , Ifukube tõlgendas filmi hoopis teisiti.
Helilooja luges filmi kui 'anti-tehnoloogiat' ja 'anti-tsivilisatsiooni'. Nagu ma juba varem vihjasin, jäi Ifukube valimisõiguseta sellele, mida ta pidas tehnoloogia vale lubaduste hindamiseks, pärast seda, kui ta otsustas, et Ameerika Ühendriigid on teaduslike edusammude osas Jaapanist palju arenenumad. Seetõttu tundis Ifukube seda lugedes rahuldust pakkuvat põnevust Godzilla stsenaarium esimest korda. Tituleeritud koletis ei lase läbi tanke ja reaktiivlennukeid, mis üritavad (asjatult) oma Tokyo reide maha suruda. See tähendab, et Godzillat ei saa peatada just sõjatehnoloogiaga, mis sõjas Jaapani kukutas. Godzilla on liiga võimas, et seda ükshaaval järk -järgult kasutada.
Godzilla oli helilooja jaoks ka iidse, enne läänestunud Jaapani kehastus. Filmis on Godzilla paganlik jumal, keda kummardavad Odo saare elanikud, mis on geograafiliselt - ja ka piltlikult - kaasaegsest Jaapani mandrist kaugel. Koletisjumal ajab ookeanipõhjas oma asju, kuni teda häirivad ja provotseerivad tänapäeva inimese tuumakatsetused. Järelikult tõuseb ta sügavusest ja ründab Jaapanit, et karistada seda riiki selle eest, et ta on oma traditsioonilisest minevikust lahkunud, et omaks võtta uusi võõraid kultuuriväärtusi.
Ifukube jaoks oli Godzilla tegelaskuju metafoor iidse vältimatule võidukäigule kaasaegse üle.
Kas Honda ja Ifukube'i erinevad tõlgendused Godzillast mõjutasid nende töösuhteid filmis?
Vaatamata nende lahknevatele seisukohtadele, mida Godzilla Kinokunstina mõeldud Honda ja Ifukube said selle filmi tootmise ajal väga hästi läbi ning sõlmisid seejärel üsna tugeva professionaalse sideme. Kindlasti lööb Ifukube järgnevatel aastatel Honda jaoks lugematuid teisi ulmefilme Godzilla . Ifukube märkis kord, et Honda oli tema lemmikrežissöör, kellega koos töötada.
Peaksin lühidalt mainima, et Ifukube'i muusika Godzilla peegeldab eredalt tema tõlgendusi filmist. Kogu tema pulseeriva rütmilise tõuke ja raputava pommitamisega demonstreerib tema muusika kindlasti primitivistlikku esteetikat. Ifukube väljendab suurepäraselt Godzilla ürgset olemist oma agressiivselt karmide instrumentaalhelide kaudu.
Lisaks esimese filmi muusika kirjutamisele lõi Ifukube ka Godzilla möirgamise ja tema sammude kõla. On laialdaselt teatatud, et sammud loodi sõlme köiega veekeetja trumli löömisega. Ma saan aru, et see on müüt.
film rubiinsildadest
Jah, ekslik 'veekeetja ja sõlme köie lugu' on juba mõnda aega väljas olnud. Jalajälje heliefekt oli tegelikult võimenduskarbi toode, mis tabas löögi korral äikest elektroonilist järelkaja. Ifukube avastas selle juhuslikult. Üks päev tootmise ajal Godzilla , kõndis helilooja plaadistuudios ringi, kui ta kogemata sattus selle kasti, mille oli ehitanud teatud Tonegawa-san. Ifukube tegi ärevaks võimas ja raputav heli, mida see tõuklemisel tekitas. See oli kõige juhuslikum: kuna tal oli palutud luua sobivalt imponeeriv heliefekt, et kujutada Godzilla massiivset jalga maapinnale löömist, arvas Ifukube kohe, et see on just see buum, mida ta vajab. Ta küsis Tonegawalt, kas ta saaks salvestada, kuidas heliefekti loomiseks kasti lööb, ja talle anti vastumeelselt luba.
Mis puudutab Godzilla möirgamist, siis öeldakse sageli, et Ifukube „hõõrus vaiguga kaetud nahkkinnast kontrabassi keelpillidele”. See pole tingimata vale, kuid võin pakkuda mõningaid üksikasju, mis selgitavad täpset tehnikat, mida Ifukube selle ikoonilise heliefekti loomiseks kasutas.
Ifukube kasutas vana, pekstud kontrabassi Toho enda muusikariistade reservist. Pill oli nii halvas seisus, et seljast jäi puudu. Ifukube eemaldas nöörid kontrabassi ülaosas olevast tihvtkastist, kuid jättis need silla alla kinnitatud. Seejärel andis ta oma abile heliloojale Sei Ikenole ülesandeks haarata mõlema kinnastatud käega E keelpillist, mis on pilli madalaim kõlav keel. Nii suure pingega, kui suutis koguda, libistas Ikeno käed nöörpikkust mööda naelakasti poole. Tõrvaga kaetud kinnaste hõõrdumine nööri vastu tekitas õudset hädakisa. Kui need salvestused anti üle Ichiro Minawale, peahelitehnikule Godzilla , katsetas ta lindi taasesituskiirust, et moonutada kontrabassi ahastavat ägamist. Peale selle kihistas ta mitmesuguseid Tokio Ueno loomaaias salvestatud loomakõnesid, et anda Godzilla müristamisele veelgi hirmuäratav veidrus.
Mida muud müüdid Ifukube'i kohta Godzilla skoor on lajatasid?
unistades kunagisest armastusest
Teine levinud müüt partituuri kohta esimest korda Godzilla film on see, et Ifukube komponeeris selle jaoks nädala jooksul muusika, ilma et oleks näinud ühtegi filmi kaadrit ega teadnud, milline Godzilla välja näeb. Tegelikkuses töötas Ifukube partituuri kallal vähemalt mitu kuud. Esimest korda kuulis ta filmist 1954. aasta juulis varases arengujärgus. Kuigi filmi eriefektide režissöör Eiji Tsuburaya ei kippunud teistele meeskonnaliikmetele kiirustama tema efektidest, on levinud arvamus, et isegi Hondal ei lubatud näha jämedaid kaadreid Godzilla - ta lubas Ifukube'il koletise eelvaate. Seetõttu ei teadnud helilooja mitte ainult seda, milline Godzilla partituuri kirjutades välja nägi, vaid ka seda, kuidas ta liikus.
Vaadates Ifukube käsikirja skoori Godzilla , näete väga selgelt käsitsi kirjutatud noote, mis näitavad, kui kaua peaksid teatud muusikalised näpunäited kestma, et need sobiksid erinevate stseenidega. Ifukube poleks saanud neid märkmeid teha, kui ta poleks neid stseene ise näinud ja ajastanud - tema ajastus on liiga täpne.
Ärgem unustagem ka seda, et kuulus „Rahupalve” number tuli kirjutada enne selle ilmumist filmis. Teisisõnu, Ifukube pidi selle muusika juba aegsasti ette valmistama, sest see ilmub filmis dieetiliselt. Lihtne loogika näeb ette, et ta ei oleks saanud selle stseeni jaoks muusikat koostada pärast seda, kui see juba filmitud oli - mida tüdrukud üldse laulsid? Muide, Ifukube oli isiklikult ette valmistamas etendust „Palve rahu eest”.
Mis hindeid sa arvad esindavad Ifukube'i parimat tööd kaiju- eiga žanr?
Pärast Godzilla , mis tahes tema 1950. aastate hinded võiksid olla teie pakutud parima nimekirja. Rodan (1956) ja Müsteerid (1957) mõlemad kiitlevad fantastilise muusikaga. Jaapani sünd (1959) on veel üks minu isiklik lemmik - kuigi see pole iseenesest kaiju film. Arvan, et Ifukube'i 1950. aastate heliribadest võib leida märkimisväärset värskust ja ambitsioonikust; see hakkab pahandama Mothra vs Godzilla 1950. aastatel olid Toho koletisfilmid veel väga uued. Ma arvan, et Ifukube'i selle ajastu hinded on sama head kui nad on, sest ta tundis end rohkem eksperimentaalsena.
Võtke hindeid Godzilla ja Rodan , näiteks. Kuigi nende vahe on vaid kaks aastat, on neil väga erinevad isiksused. Muusika sisse Godzilla on sageli hämmingus ja ahne, samas kui Rodanis kuuleme midagi hoopis muud. Muusika on siin kindlasti ägedam ja tegevusrikkam.
1960. aastate keskpaigaks oli Ifukube'i eksperimenteerimisperiood enam-vähem läbi. Koos Mothra vs Godzilla , Tunnen, et ta oli avastanud oma põhilise, universaalse koletismuusika retsepti ja pidanud selle ülejäänud kümnendi jooksul tihedalt kinni. Sellest retseptist kinnipidamine hõlbustas kindlasti heliloojal selliste filmide nagu: Ghidorah, Kolme peaga koletis (1964), Gargantuade sõda (1966) ja Hävita kõik koletised (1968) - kui nimetada vaid mõnda - oli selle lõpptulemuseks üldine muusikalise mitmekesisuse ja loomingulisuse puudumine pildilt pildile. See ei tähenda, et 1960ndate hinded ei sisaldaks suurepäraseid hetki - kindlasti on - lihtsalt minu arvates on need liiga sageli üksteisega liiga sarnased.
ma arvan, et Godzilla (1954) on nael naela eest Ifukube'i parim filmitulemus. See sobib pildi süngele meeleolule nii ideaalselt ja pani aluse helilooja järgnevatele ulmepartituuridele. See oli tõeliselt murranguline.
