gov-civil-vilareal.ptE.T. vs Poltergeist: Sama Spielbergi mündi kaks külge?
>See oli 1982. aasta suvi ja Steven Spielbergil oli korraga väljas kaks suurt kassafilmi, mis ilmusid juunis üksteisest nädalase vahega. Üks oli E.T .: Maaväline , mille ta lavastas ja mille jaoks ta selle loo välja mõtles. Teine oli Poltergeist , mille puhul ta oli stsenaariumi produtsent ja kaasautor. Kuigi direktor Poltergeist mida Tobe Hooper ( Texase kettsae veresaun ), on juba aastaid laialt levinud arvamus, et Spielberg oli filmi 'varirežissöör'. Üks pilk filmile näitab seda: see näeb välja palju nagu Spielbergi töö ja nagu midagi, mida Hooper ei teinud enne ega pärast seda.
Mõlemal juhul oli Spielberg mõlema filmi peamine loominguline jõud ja lähemal vaatlusel selgub, et need on paljuski üksteisega suures osas paralleelsed - ühe olulise erinevusega. Sisse E.T. , äärelinna perekonna ellu süstitud tundmatu element on heatahtlik ja pärit hoopis teiselt planeedilt; sisse Poltergeist , tundmatu tegur on pahatahtlik ja väga palju sellest maailmast. Nende kahe filmi nii lähestikku ilmumine, mis mõlemad sisaldasid temaatilisi ja jutustavaid elemente, mis tol ajal Spielbergi peas olid, viitavad sellele, et need olid - alateadlikult Spielbergi poolt või mitte - mõeldud peegelpiltidena.
Mõlemad filmid viivad vaieldamatult samale allikale: Öine taevas . Pärast lõpetamist Kolmanda liigi lähedased kohtumised - teine lugu kokkupuutest tulnukatega, kes osutuvad sõbralikeks- Spielberg tahtis lahendada sama kontseptsiooni varjukülgi ja mõtles välja loo Öine taevas , mis järgiks inimesi tõeliselt vastikute välismaalasest maadeavastajate kohutava rünnaku all. Spielbergil oli tellitud stsenaarium (autor John Sayles), ta oli loonud kavandid (Rick Bakeri poolt) ja tal oli isegi režissöör: Hooper. Kuid lõpuks otsustas ta keskenduda vaid ühele loo elemendile - üks tulnukatest osutub lahkeks ja sõbruneb katkise kodu poisiga - ja Öine taevas kujunes E.T.
Kuid võib -olla Spielberg ei hüljanud Öine taevas täielikult, võttes ette hirmuäratava teispoolsuse sissetungimise idee ja muutes tema teaduslikust õudusfilmist lausa õudusfilmiks Poltergeist . Ja mõlemaga E.T. ja väidetavalt Poltergeist pärineb samast DNA -st - Öine taevas -praegu tundub peaaegu ilmne, et need kaks pilti tekiksid sama põhikontseptsiooni Jekyll-ja-Hyde vaates.
Vaatame fakte: mõlemad filmid on asetatud bukoolsetesse, peaaegu küpsistega lõigatud California äärelinnadesse. Mõlemad on keskendunud kolmelapselistele peredele, kelle vanus on umbes sama, kuigi nende kahe perekonna koosseis on mõnevõrra erinev. Mõlemad sisaldavad loo sündmustesse sekkumist väliste agentuuride poolt - juhul E.T. see on valitsus Poltergeist see on parapsühholoogide meeskond. Ja muidugi panevad mõlemad filmid käima need pered, kes puutuvad kokku nende tundmatute jõududega, mida me varem mainisime - üks juurdus teaduslikus teoorias ja teine kindlalt üleloomulikus.
Aga mida üritas Spielberg öelda oma kaksikfilmidega, millest üks oli täis pimedust ja teine valgust? Vastus võib -olla peitub mehe enda isiklikus ajaloos. Spielberg oli üks neljast Arnoldi ja Leah Spielbergi sündinud lapsest ning näiliselt idülliline perekond purunes, kui paar lahku läks. Steven läks isa juurde Californiasse elama, Leah ja Steveni kolm õde aga Arizonasse.
Idee pere lagunemisest ja vanematest, kes on oma muredest liiga häiritud, et oma lastele palju tähelepanu pöörata, on olnud Spielbergi kogu filmitegemise jooksul pidev teema. Kui kunstnikud loovad oma kunsti osaliselt viisina, kuidas lahendada neid hämmeldavaid inimelu ja käitumise küsimusi, siis küsimus, miks inimesed armastusest - iseendast, üksteisest ja perekonnast - välja langevad ja kaugenevad, on üks mõistatus, mis on Spielbergi kogu elu kummitanud.
Sisse Poltergeist , Freelingid on sisuliselt terved ja päris hästi pildi järgi täiuslik arhepüüriline ameerika äärelinna perekond-ilmselt nii nägi noor Spielberg oma klanni. Teismeline Steven ei suutnud mõista jõude, mis ajasid ta ema ja isa lahku, jagades tema pere kaheks rühmaks, nii nagu freelingid ei saa aru üleloomulikest jõududest, mis üritavad neid hävitada. Salapära selle kohta, kuidas näiliselt hävimatu üksus, mida me perekonnana teame, võib nii ootamatult ja nii drastiliselt plahvatada, oli seletatav ainult - Steven Spielbergile umbes 1982. aastal - võimalikult vägivaldsetel ja üleloomulikel terminitel.
See perekonfiguratsioon on juba katki E.T. ; Mary (Dee Wallace) on filmis üksikema ja meile ei öelda kunagi, kus tema endine abikaasa on. Me lihtsalt teame, et tema keskmine poeg Elliott (Henry Thomas) on üksildane ja eksinud ilma selle traditsioonilise perestruktuurita. Selleks, et anda Elliotile taas armastuse ja lootuse tunne, on targa ja heatahtliku tulnuka kujul vaja välist jõudu, mis esindab teadust, tehnoloogiat ja kujutluslugusid, kuhu noor Steven ise põgenes.
Poltergeist räägib perekonna hävitamiskatsest jõudude poolt, mida me ei saa mõista ega kontrollida; sellel on ainult (suhteliselt) õnnelik lõpp, sest Spielberg ei suuda peaaegu kunagi end sünge noodiga lõpetada. Aga E.T. toob meile perekonna, kes pole puutumatust läbi teinud, ja näitab, kuidas see perekond vajab ka välist sekkumist - seda, mis on mõnevõrra arusaadavam -, et see vähemalt tervenemise teele panna. Steven Spielberg kinkis oma psüühikast ja võitlusest armastuse ja perekonna mõistetega meile kaks kõigi aegade suurimat žanrifilmi ... võib -olla isegi ei saanud aru, et paljuski rääkis ta ühe suure loo.
