gov-civil-vilareal.ptMiks tuli Wonder Woman seada I maailmasõda
>Spoilerid allpool.
Nagu tema kaastähtedega üliinimlik kapten Ameerika, Ime naine on alati olnud tihedalt ja selgesõnaliselt seotud II maailmasõjaga. Oma debüüdil aastal 1941 Kõik tähekoomiksid #8, Diana saadab spetsiaalselt tema ema kuninganna Hippolyta Man's Worldi, et aidata Steve Trevoril võidelda natside vastu. Suure osa kümnendi pikkusest jooksust Sensation Comics , antoloogiasari Wonder Woman enam -vähem ankrus, võitles ta koos Steve Trevoriga (aeg -ajalt Etta Candy ja tema korporatsiooni abiga) natslike kurjuste vastu, nagu doktor Poison ja paruness Paula von Gunther.
Aastate jooksul on olnud mõningaid katseid uuendada Wonder Womanit tänapäeva jaoks. Mõned on lihtsamad, näiteks tutvustame pükste kontseptsiooni. Teised on olnud lihtsalt veidrad, näiteks tol ajal loobus Diana oma võimest juhtida modi butiiki ja õppida kung fu. (Oh jah.) Kuid vaatamata tema surematusele on tema päritolulugu II maailmasõjas niivõrd juurdunud, et tema kohta on alati tunda selle ajavahemiku hõngu.
Nii et kui teatati, et esimene Ime naine mängufilm toimuks I maailmasõja taustal, pidin veel kord kontrollima, kas numbrit pole puudu. Sel ajal puudus mul igasugune usk alalisvoolu laiendatud universumisse, olles sellest sündinud Batman v Superman: Õigluse koit , nii et ma eeldasin üsna halastamatult, et Warner Brothers üritab kahtlemata konkurentidest silma paista, kasutades I maailmasõda dekoratiivtapeedina.
Mul on väga hea meel teatada, et eksisin. Mitte ainult ei ole Ime naine parem kui Batman vs Superman igas mõttes ka kasutab oma I maailmasõja olustikku läbimõeldult ja sidusalt loo lahutamatu osana .
... kahjuks kuni kolmanda vaatuseni, kuid jõuame selleni.
Filmi alguses loeb Hippolyta beebi Dianale unejuttu oma rahva ajaloost. Tema sõnul on amazonite püha kohus kaitsta end sõjajumala Arese eest, kelle tagasitulek kuulutab sõda kõigi sõdade lõpetamiseks. Kui ta peaks kunagi üles tõusma, langeb amazonite ülesanne teda peatada ja maailm päästa.
Väike Diana kasvab üles seda juttu sõna -sõnalt uskudes. Kui Steve Trevor nende ellu satub ja neile suurest sõjast räägib, usub ta, et Ares on tagasi tulnud ja ainsa Amazonina, kes on valmis Steve'i aitama, on tema püha kohus Man's Worldi kaasa saata. Diana on ülimalt kindel, et kui ta lihtsalt tapab õige halva mehe, vabanevad kõik tema korrumpeeruvast mõjust ja rahu valitseb taas.
Kui see mõte kõlab natuke tuttavalt, siis sellepärast, et see kõlab nagu müüdud eeldus Valkyrie . Teises maailmasõjas kogunenud meedias on teatud alamhulk, mis väidab, et kui ainult Hitler oleks pildist välja võetud, oleks sõda sama hea kui võidetud, nagu poleks teisi teljejõude pildil. See on lihtsustatud argument, mis käib koos lihtsustatud jutustusega, mis sageli omistatakse Teisele maailmasõjale. Ameeriklaste jaoks on Teise maailmasõja lugu, mida meie peavoolumeedia meile räägib, sageli romantiseeritud ja lihtne, eriti kui tegemist on žanrihinnaga. Kuigi Teise maailmasõja kohta on palju ilusaid ja ahistavaid filme, on ka filme, mis muudavad Teise maailmasõja rah-rah natsionalistlikuks lugu kangelaslikest neljakandiliste lõualuudega ameeriklastest, kes päästavad ülejäänud maailma natside ja teljejõudude eest. nende enda narratiivseid vajadusi. Näide: Michael Bay oma Pearl Harbor on asi, mis on olemas.
Esimene maailmasõda on aga suuresti läinud a romantiseeriti Ameerika peavoolukultuuris samamoodi nagu II maailmasõda. Esimese kaasaegse sõja omavaheline poliitika muudab narratiivi moonutamiseks vähem küpseks, puuduvaid figuure ja külgi on lihtne kangelaste ja kurikaelte rollidesse paigutada. Seda ei saa lihtsalt väänata nii, et see teeniks ülalmainitud rah-rah meediajutustuse narratiivset vajadust nii, nagu see võib olla II maailmasõda. Need, kes soovivad I maailmasõda kunstiliselt uurida, kipuvad selle juurde sihikindlamalt tulema, selle asemel et käsitleda seda ühekordselt kasutatava vintage taustana. Lubage mul seda sõnastada: viimane Hollywoodi käsitlus Esimesest maailmasõjast oli Steven Spielbergi kriitikute poolt tunnustatud pisaratera Sõjahobune , mis põhineb Michael Morpugo romaanil, mis kujutab sõja kannatusi ja tragöödiat läbi hobuse silmade.
Diana on rahu laps, kes romantiseerib sõda ja näeb maailma mustvalgel. See on tark jutustamisvõimalus, kui saadate ta sõja südamesse, et lõpetada kõik sõjad, et ta neilt lapsikutelt arusaamadelt eemale peletada ja paljastada ta nii halvimale kui ka parimale inimkonnale konfliktis, millel pole selgeid külgi. See on suurepäraselt orgaaniline jutuvestmine, mis kasutab selle seadistust sihipäraselt ja lugupidavalt, millest teistel superkangelasfilmidel, eriti DC Cinematic Universumi filmidel sageli puudub.
Esialgu viskab film nii meile kui ka Dianale tohutu punase heeringa Danny Hustoni näol, kes tormab sisse irvitades, suurepärase suure kasuka ja hõrgult küpse saksa aktsendiga kindral Erich Ludendorffina. See on mees, kes sõna otseses mõttes kakerdab maniakaalse rõõmuga, kui ta suitsetab oma parfüüme ja tapab samal ajal oma poliitilisi rivaale. On raske mitte Diana poolele asuda, kui ta jõuab järeldusele, et ta peab olema maskeeritud Ares, rikkudes sakslasi. Ta võib olla tark nagu Athena (või sinna jõudmine; see on päritolulugu, inimesed!), Kuid me oleme sõjafilme varemgi näinud.
Kuid film tekitab selles enesekindlas maailmapildis järjekindlalt kahtlusi. Nii Hippolyta kui ka Steve hoiatavad Dianat, et asjad pole alati nii, nagu nad tunduvad, olgu see siis inimestevaheline või poliitiline. Chief raskendab tema maailmavaadet, selgitades, kuidas Steve on kaasosaline Ameerika imperialismis, mis on tema rahvast julmalt rõhunud. Ja oma reiside ajal näeb Diana mõlemapoolselt sõja laastamist.
Kuigi see kõik raputab pisut kaastundlikku Dianat, jääb ta sellest hoolimata kindlaks. Lõppude lõpuks on tema üliinimlikud võimed võimaldanud tal nii parimal Amazonase suurimal kindralil kunagi lahingus elada kui ka vabastada Belgia küla, mille juurde inglased terve aasta jooksul ligi ei pääsenud. Kindlasti saab ta ühe hoobiga muuta sõjategevuse. Kui ta lõpuks Ludendorffiga silmitsi seisab ja teda võitluses parimaks teeb, on ta võidukas.
Ja midagi ei juhtu .
See on üks parimaid biite filmis - Diana, segaduses, keeldudes uskumast, et Ludendorff oli lihtsalt mees. Sest kui ta seda teeb, peab ta leppima tõsiasjaga, et kurjus pole inimestele midagi tutvustatud - see on omane neile. Kui tõeline Ares talle ilmub, kinnitab ta lahkelt valge kolonialistliku patriarhi varjus tema kahtlusi: ta ei saa tegema inimesed teevad kõike. Kõik, mida ta teeb, on julgustada nende alamaid instinkte.
kõigile poistele, keda ma armastasin enne vanemate juhendamist
Ja selle tulemuseks on seda sõda, sõda, kus pole ühtegi ainsat kaabakat, keda saata, kus pole lihtsat viisi eristada „head meest” „halvast poisist” ja pole lihtsat lahendust. Edasine tee ja õige valik ei saa olla vähem selged, kuid Diana leiab selle. Ta otsustab armastuse ja kaastunde inimkonna üle, sealhulgas selle pimeduse ja valguse vastu. Ja sel hetkel saab temast Wonder Woman.
See on nii hämmastav, moraalselt keeruline valik, et ma olin hämmingus, kui leidsin selle DC Extended Universe filmist. Sellepärast on nii kahju, et ülejäänud Ime naine kolmas vaatus tundub, et selle saab Zach Snyder. See lööb Diana Aresi vastu aina suuremas koguses leegitsevat udu ja CGI -d, et võõrustada Gal Gadoti rasedust võõrutuste ajal ja ma lähen lükantroopiaga David Thewlisesse? Kui Diana tõelise Arese võidab, peatuvad kõik saksa sõdurid, justkui ütleksid: „Nali naljaks, Ares tõesti vallutas sakslasi! See oli tõesti kogu aeg hea ja kuri lahing! ' Arvestades filmi muidu lugupidavat ja maitsekat käsitlust sõjast, on see tohutu pettumus, kui ta viimasel hetkel komistab.
Kuid selle ühe särava ja lühikese hetke jaoks pakub film välja idee, et tema tõeline kurikael pole mitte Ares, vaid pimedus, mis ilmtingimata kaasneb valgusega meie kõigi sees, mida ta on lubanud kaitsta. Teekond Diana, mis viib idealistlikust noorest sõdalasest kangelase juurde, keda me teame ja armastame, kasutab lugupidavalt I maailmasõda, et teda edasi aidata. Ja see teeb seda nii, et laialt levinud kinojutustus, mis sageli omistati Teisele maailmasõjale, lihtsalt ei suutnud sellest lahti saada. Ükski maja stiilis kolmas ülesanne ei saa seda temalt-ega meilt-ära võtta.
