gov-civil-vilareal.ptSügavad lõiked: Veronica
>Õuduste maailm on lai. Nii paljude filmidega kogu spektris eelarve , stuudio kaasamine, kvaliteet, kättesaadavus ja ennekõike puhas hirmutamine-elujõud-teid aitab see, kui koolitatud spetsialistid analüüsivad mõnda vanemat ja/või vähemtuntud pakkumist . See on koht, kus Team Fangrrls saabub koos Deep Cuts'iga - meie sarjaga, mis on pühendatud õuduse varjatud kalliskivide toomisele võlvist ja teie õudusunenägudesse. Täna vaatame Veronica, hispaaniakeelne õudusfilm, millest te ehk ei kuule.
2017. aastal ilmus kaks hispaaniakeelset õudusfilmi, kus osales peamiselt naissoost näitlejad, mõlemad nimega Veronica ja mõlemad voogesitavad praegu Netflixis. Üks neist on kuulutatud kõigi aegade ühe hirmsaima filmi hulka, mis on väidetavalt kohutav, et Netflixi vaatajad on lülitades selle poole pealt välja .
Vaatasin teist.
Kuna ma vältisin spoilereid, võttis mul kauem aega, kui ma tunnistan, et aru saada, et ma ei vaadanud nii hirmutavat, et sul tuleb see välja lülitada ja vaadata, GBBO-d Veronica hispaania režissöörilt Paco Plaza, kes ka tegi REC. See film, mida ma vaatasin, oli aga pingeline mustvalge meeleolutükk Mehhiko režissööridelt Carlos Algaralt ja Alejandro Martinez-Beltranilt, peaosades Olga Segura ja Arcelia Ramirez. Kui mitte arvestada noorema versiooni nimega Verónica ja enamasti sõnatu (kuid olulise) emategelasega, on nad filmis ainsad kaks inimest ja ekraanile ei ilmu üldse ühtegi meest.
Endine psühholoog, keda kunagi ei nimetatud, elab mägedes üksi. Ta saab telefonikõne vanalt kolleegilt, kes palub tal võtta vastu uus patsient Verónica de la Serna. Hoolimata arvukatest katsetest hiljem, ei saa psühholoog enam kunagi oma sõbraga ühendust võtta. Omamoodi intensiivseks raviks jääb Verónica psühholoogi juurde oma eraldatud koju. Verónica hirmutab ja intrigeerib kohe oma uut arsti. Olles nooremana sügavalt maetud trauma üle elanud, tegutseb Verónica nüüd seksuaalselt, püüdes oma arsti võrgutada ja tegeleb väga valju hilisõhtuse enesearmastusega.
Näitlejannad on suurepärased, eriti Ramirez, kuid tõeline staar on operaatoritöö, eriti kui film jõuab oma (mõnevõrra etteaimatava, kuid mitte päris nii, nagu ma arvasin) keerdkäiguni. Vaatamata hämmastavatele maastikele on film filmitud petliku lihtsusega ja selle hitchcocklik mõju teeb erakordselt kauni vaatamise. Mõnikord on kaamera peaaegu peidetud, nii et meil kui publikul on tunne, nagu vaataksime midagi, mida me ei peaks olema, ja teisi, see jääb ainult ühe näitlejanna juurde, väga lähedalt. Mõnel hetkel on kaamera täiesti paigal, mõnel juhul annab käeshoitav värin meile psühholoogina kontrolli kaotamise tunde.
Nii on film kogemuslik - pinge kasvab peaaegu klaustrofoobseks. Ka meie oleme selles majas lõksus ja kõik, mis tundub selle sees toimuvat. Midagi on valesti, kuid me ei saa sellele näppu panna. Kõik eksisteerib selles unenäolises olekus, sürreaalse või lihtsalt kergelt ravimiga piiril. Verónica, psühholoogi, selle maja ja selle vara, isegi seente eest, mida nad söövad igaks toidukorraks, on pimedus. Ja kui see jõuab haripunkti, ei tunne me end kunagi rahulikult, isegi kui mõistame, mis tegelikult toimub.
See Veronica polnud sugugi täis hüppehirmutusi. Tegelikult ei olnud mul ühtegi sellist, millele ma võiksin mõelda. Kuid oma minimaalse heliriba, osava käega võtete kadreerimiseks ja lakkamatu ebamugavustundega Veronica seisab omaette. See pole kellegi oma muud Veronica.
