gov-civil-vilareal.ptJuustu muinasjutuline kaebus The 10. Kingdom ja kuidas see kujundas minu popkultuuri maitset
>Kui olin umbes 9–10 -aastane, said mu vanemad satelliittelevisiooni. See andis meile juurdepääsu tõelisele uue televisiooni pidule - tavaliselt kõige halvema pildikvaliteediga, sest mu isa ei jõudnud kunagi tassi meie aias asuvast kivisest nurgast liigutada. See polnud aga oluline, sest mu õega ja mul oli uusi episoode Simpsonid ja räpaseid tõelisi kuritegevuse eripakkumisi palavikuliselt tarbida.
Kuid oli üks saade, mida võrgustik Sky One reklaamis teistest rohkem. Tundus, et see ilmub igal reklaamipausil ja ma mäletan isegi, et kuulsin selle jaoks raadiost kuularid. Seda kutsuti Kümnes kuningriik , ja see kõnetas mind. Kui olete raamaturikas tüdruk, kelle suureks armastuseks on Disney filmid, Labürint , vampiirilood ja Perekond Addams , mõned asjad tunduvad teie jaoks spetsiaalselt kohandatud ja sellel kuumalt hüpatud minisarjal muinasjuttude, maagiliste peeglite ja kurjade kuningannade kohta oli praktiliselt minu nimi.
255 ingli number
Ma palusin oma vanematel, et nad lubaksid mul seda vaadata, kuigi ma ei saanud kõiki episoode näha enne, kui olin vanem. Etenduse jaoks, mis ei süütanud täpselt maailma ja tundus, et see ei meelita kunagi palju kultuspublikut, Kümnes kuningriik jäin vanemaks saades alati ajusse ja aitasin arendada oma popkultuuri maitset. Ligi kaks aastakümmet pärast selle esilinastumist vaatan seda siiani vähemalt kord aastas, rõõmustades selle kitširõõmude üle ja püüdes alati aru saada, mis selle sarjaga seotud oli, mis mulle nii jõuliselt peale nostalgiaroosiklaaside jäi.
Kirjutas Simon Moore-kes töötas ka teise 2000ndate alguse žanrilise minisarja kallal, millesse ma väga sattusin, Dinotopia - Kümnes kuningriik jutustab loo alternatiivsest maailmast, kus kõik teie lapsepõlve muinasjutud olid tõelised. Nende lugude suured kuningannad, sealhulgas Lumivalgeke, Tuhkatriinu, Rapuntsel ja Punamütsike, valitsesid kunagi üheksat kuningriiki ja tõid maale rahu. Kuid nüüd on nad kõik kadunud (välja arvatud Tuhkatriinu, kes on eraldatud) ja nagu sellisele loole kohane, otsib kuri kuninganna kättemaksu ja ülemvõimu. Siia maailma on kukkunud Virginia Lewis (Kimberley Williams-Paisley) ja tema isa Tony (John Larroquette), kaks väsinud New Yorgi elanikku, kes komistasid läbi võlupeegli ja sattusid maagiliste mõõtmetega loosse, enne kui nad leiavad kodutee. Üheksa kuningriigi saatus ja tulevane kuningas, kellest on tehtud koer, on nende abitutes kätes.
Vaatamine Kümnes kuningriik 2019. aastal - plaanisin oma iga -aastase korduskella selle teosega kokku langeda - on lõbus kogemus vaadata väga spetsiifilist popkultuuri ajakapslit. Ajal, mil Disney oli peavoolu perekeskses meelelahutuses domineeriv hääl, on täiesti mõistlik, miks selline sari eksisteeriks. 90ndatel koges The Walt Disney Company oma animatsiooniosakonnas kuulsalt kriitilist ja kaubanduslikku taaselustamist, loomingulise laienemise perioodi, mida tavaliselt nimetatakse nende renessansiks. Selle uue impeeriumi alustalad olid need, millele Disney oma nime pani: muinasjutud ja klassikaliste lugude ümberkujundamine. Alates Väike merineitsi et Kaunitar ja koletis , alates Aladdin et Tarzan , Disney sai sellel kümnendil oma varanduse nostalgiliste lemmikute taaselustamisest oma sageli jäljendatud stiilis.
Paljud inimesed röökisid selle üle, lahkasid selle kaebust ja sageli pilkasid seda. Mis on Shrek kui mitte Disney muinasjutu massiline eemaldamine? Kümnes kuningriik on oma lähenemisviisis vähem sardooniline, kuid töötab kindlasti sarnase käsiraamatu põhjal. See on pastišš, mis on ka piisavalt tõsine, et mõista, mis tegi need lood üldse nii populaarseks. Isegi kõige kibestunumatele meist on vaieldamatult olemas vistseraalne nauding, mida võib leida vana kooli õnnelikust igavesest ajast. Muidugi on kõik märkimisväärsed naljad juurdunud muinasjuttude kraabimisest, mis panevad teid silmi pööritama, kui olete piisavalt vana, et teada saada, kui imelikud on susside ja mürgiste õunte mõisted. Kui jõuk saabub maalilisse külla, mida juhib korrumpeerunud Bo Peepide perekond ja kes on sunnitud osalema karjasevõistlusel, juhib Virginia rahvahulka kõhklevas laulus „We Will Shear You”. Nõid kirub lõputult kasvavate juustega Virginiat ja valus reaalsus, kui keegi seda köiena kasutab, saab suure naeru. Gruppi jäädvustama saadetud trolle takistavad nende plaanides kergesti liftiuksed ja Bee Geesi laul Night Fever.
Minu jaoks oli lapsena veel üks segadusttekitav näituseelement Hundi tegelane. Nagu mängis Scott Cohen, keda võite ära tunda Gilmore tüdrukud , selle maailma versioon suurest halvast hundist on räsitud ülikonnas inimese-lupiini hübriid, kes tõstab muinasjutu psühhoseksuaalse allteksti turvaliselt koomilisel viisil esiplaanile. Ta röögib ja küsib avalikult, kas tema iha Virginia vastu on seksuaalne või toidupõhine (hmm, romantiline kangelane, kes ei tea, kas ta tahab oma suurt armastust kupatada või süüa, kus ma seda varem näinud olen?). Wolf on täiesti naeruväärne, mistõttu ilmselt ei registreerunud mängus olev seksuaalne dünaamika minuga lapsepõlves täielikult, kuigi see oli nii peen kui nägu. Ta jälitab teda sõna otseses mõttes läbi metsa, enne kui nad luud maha ajavad. Ja ka Virginia jääb rasedaks pärast esimest koosolemist. Õnnelik kunagi?
Lõppkokkuvõttes mõtlen, mis paneb mind tagasi pöörduma Kümnes kuningriik on muinasjuttude valusalt lihtsa moraali õrn keerdkäik. Need lood loodi õpetamiseks ja jutlustamiseks, sageli eetiliselt küsitaval viisil, olgu selleks siis perekondliku väärkohtlemise positsioneerimine, mida Tuhkatriinu kannatab, et näidata oma laitmatut voorust või kujutada noore naise süütust koletiste seksuaalsete kiskjate saagina. t ennast kontrollida. Disney pehmendas oma kohandustega enamikku servi-ükski inimene ei sure tantsides punaste kuumade raudkingade peal-, kuid hea ja kurja joon jääb selgeks.
üks kala kaks kala punane kala sinine kala dr. seuss
Aga sisse Kümnes kuningriik , kogu mõte on selles, et Happy Ever After jätab tähelepanuta suurele võidukäigule järgnenud raske töö. Lumivalgeke võis oma kurja kasuema eest põgeneda, kuid tal oli veel kuningriik, mida seadused delegeerida, ja vaenlased, kelle eest võidelda, viisil, mis kestab kaua pärast tema surma. Ja kui need möödunud legendide suured kuningannad surid, näisid inimesed, kes jäid oma töökohti üle võtma, üldine imemine. Nende asemele on jäänud lapselik eetika, mida inimesed ei saa või ei suuda järgida, osaliselt seetõttu, et neil pole enam mõtet. Vaesus ja korruptsioon näivad ohjeldamatud, vanglasüsteem näeb välja nagu kõige paremini rahastatud asutus üheksas kuningriigis ja fantaasia on kõikjal. Sa ei saa täpselt juurduda kurja kuninganna pärast, kes tahab eliiti tappa ja nende asemel valitseda, kuid vähemalt tema mõte on loogiline.
Sel juhul mängib kurja kuningannat kahekordne Oscari võitja Dianne Wiest, keda võite tunda Kadunud poisid ja Praktiline maagia . Ta on terase ja kuninglik, tuumani kibestunud, kuid ka sügavalt kahjustatud. Hiljem selgub, et ta on Virginia ammu kadunud ema, tohutult murettekitav naine, kellel oli närvivapustus ja kes leidis juhuslikult tee üheksa kuningriiki, viisakalt Lumivalgekese minevikust pärit kurja nõiaga. Ta otsib võimu mitte mingitel juurdunud põhjustel ega motivatsioonil, mis on juurdunud tema enda minevikus. Pigem on see talle antud ülesanne, mida ta enamasti teeb, sest tunneb end liiga murtuna, et kummutada ettekujutus endast kui kurjast. See on intrigeeriv uus element halva ema igivanale troopile, kuigi pettumuseks teeb sari selle süžeelõnga natuke liiga kiiresti kokku, eriti kui rääkida sellest, kuidas Virginia on oma hülgamisprobleemidest sügavalt armunud. Maagilisse kuningriiki põgenemine jätab maha hulga probleeme.
Hetk, mis mind iga kord nutma ajab, on Virginia kohtumine Lumivalgekese vaimuga (ja see rõõmustab mind igavesti, et kanooniliselt on kõige ilusam naine, kes selles universumis kunagi elanud, pluss suurus!). Ta pakub meie kadunud kangelannale väga vajalikku moraalset tõusu ja tuletab Virginiale meelde, et ta ei pea kartma. Tal on väärtust ja uhkust ning ta ei pea selle leidmiseks kaugele kaevama. Me ei pruugi kõik saada haldjatest ristiemasid, aga kes ei tahaks, et kuninganna neile aeg -ajalt meelde tuletaks, et asjad saavad korda?
Olen praegu 29 -aastane ja veedan endiselt tohutu osa oma popkultuuri tarbimise ajast, mida ümbritsevad muinasjutud ja õõnestused Kümnes kuningriik Minu jaoks peab televiisorit vaatama juba 2000. aastal. Parimal juhul pakuvad kirjandus ja televisioon ning meie räägitavad lood väravaid maailmadesse, mis peegeldavad meie oma ja pakuvad juhiseid meie muredest. Tunnen end kõige rohkem oma lugudes spekulatiivsetes lugudes, kus kuningate ja nõidade suurejoonelisus on metafoorid tohutu paindlikkuse kohta igapäevase jama jaoks, millega ma igapäevaselt tegelen. Ma armastan lugusid tohutust emotsionaalsest segadusest, mis on juurdunud ebareaalsuses, kuid mõnikord tahan lihtsalt seda õnnelikku lõppu. Vaadates kõiki minu olulisi popkultuuri lemmikuid-vampiirilugusid, armastusromaane, David Bowie ja Labürint , Marina Warneri folklooriõpingud, Angela Carter - ma saan praktiliselt järgida neid erinevaid teid tagasi Kümnes kuningriik . Kas see on parim asi, mida ma lapsena näinud olen? Ilmselt mitte. Kas see peab vastu minu professionaalsele kriitikule? Isegi mitte lähedal. Kuid kõigest, mida ma lapsepõlves armastasin, loob mind kujundanud lugude seast see kõige suurema varju ja selle juurde tahan alati tagasi pöörduda.
Selles artiklis väljendatud seisukohad ja arvamused on autori omad ega pruugi tingimata kajastada SYFY WIRE, SYFY või NBC Universal omi.
