gov-civil-vilareal.ptKolmanda liigi lähedastel kohtumistel pidi olema lendavaid tulnukaid ja muid disainisaladusi
>Pikk, keerduv odüsseia, millest sündis Kolmanda liigi lähedased kohtumised algas sobival kombel üksildase autosõiduga suurde Ameerika läände, otsides midagi suurt ja vaimset, mille asjaosalised isegi ei olnud kindlad.
Joe Alves mängis tootmise kujundajana otsustavat rolli Lõuad , võte, mis oli kuulus raske. 70ndate keskel, aastakümneid enne seda, kui CGI ekraanil midagi võimalikuks tegi, oli isegi mehaanilise hai paati hüppamine näiliselt võimatu ülesanne. Alves aitas selle probleemi lahendada režissööri Steven Spielbergi jaoks, kuid kuna tema kätetöö hirmutas Ameerika publikut ja tegi ümber suvise kassahitti, keskendus ta juba järgmisele murrangulisele filmile. 'Päev, mil nad vabastati Lõuad oli päev, mil lendasin Lõuna -Dakotasse, Rushmore'i mäele, et hakata otsima kummalisi topograafiatükke, ”meenutab Alves. 'Ma sõitsin tuhandeid kilomeetreid lihtsalt ise ringi ja otsisin kummalise välimusega kivi.'
Alves sõitis mööda mäge läände, imetledes looduse ilu. Kuid teda köitis kõige rohkem struktuur, mis nägi üsna asjakohaselt välja nagu kuuluks teisele planeedile: Wyomingi Kuraditorn. Hiljem tõi ta massiivsele tardlauale grupi, kuhu kuulusid Spielberg ja filmi produtsendid Michael ja Julia Phillips, ning lepiti kiiresti kokku, et see on filmi esikoht välismaalastega kokkupuutumisest ning valitsuse vandenõudest ja sinisest -sellega kaasnenud krae kinnisideed. Film kandis endiselt pealkirja 'Vaata taevast' ja peagi oli Alves meeskonna võtmeisik, kelle ülesandeks oli välja mõelda, kuidas edastada ülaltoodud suure avaruse võlu.
Filmist sai suur hitt ja oluline proovikivi ulmekino ajaloos. Aasta 1977. aasta vabastamise 40. aastapäeva eel Kolmanda liigi lähedased kohtumised , Alves - kes avaldas äsja raamatu oma lavastuse kavanditest, visanditest ja fotodest - rääkis SYFY WIRE'iga, et vaadata tagasi pikale, raskele ja lõpuks tasuvale lavastusele.
Varajane „lähedaste kohtumiste” kosmoselaeva kontseptsioonikunst
Suletud kohtumised oli algselt mõeldud väikese eelarvega asjaks, kuid nagu Lõuad purustas kassarekordeid, levitaja Columbia Pictures sai üha suuremaid silmi. Pankroti äärel tahtsid nad oma kassahitti ja oli selge, et Spielbergist saab žanri meister. Nii ütlesid nad esialgu jah, et laiendada filmi ulatust, mis andis Alvesele suuri ideid - eriti kui tegemist oli kliimaka kolmanda vaatuse loomisega.
Ilmastiku- ja valguseprobleemid takistasid neil suurema osa sellest Kuraditorni asukohas tulistada, nii et Alves pidi välja mõtlema, kuidas ja kus nad saaksid uuesti luua stseenid, milles tulnukad saabusid tornis asuvasse ajutisse sõjaväebaasi. kinnisideeks saanud Roy Neary (Richard Dreyfuss, Spielbergi ekraanil olev doppelganger) vaatab.
'See pidi lihtsalt olema sõjaväelaagri laager, ainult telgid ja sõjaväe asjad, mis vaatasid seda tohutut kivi,' ütleb Alves. 'Ja kui see arenes, mõtlesime, et see peaks olema tõesti olulisem; suur areen, kus on palju teaduslikku varustust selle testimiseks. Ja [stuudio] ütles: 'Noh, mis see teie arvates peaks olema?' Ja ma ütlesin, et neli korda suurem. '
See vastus tuli natuke šokina, nii et Alves tegi oma nägemuse savist mudeli ja selgitas, miks on stseeni ulatuse õhkulaskmine nii tähtis.
'Ma ütlesin:' Kui me teaksime, et kosmoselaev maandub, oleks meil olemas kõik teaduslik varustus, mida saate, 'meenutab ta. 'Nii et neile meeldis suur mudel ja nad ütlesid:' Noh, kas sa ehitad selle? 'Ja see oli asi, mida ma polnud tegelikult kaalunud.'
Puudusid helid, mis võiksid sobida tema mudeli skaalaga, nii et nad lõpetasid lennukiangaaride jahtimise. Üleriigiline läbiotsimine viis nad Alabamasse, kus nad leidsid 300 ruutmeetrit, mida Alves võiks veel 150 rajaga pikendada rajaga, et auto Indiana mäenõlvalt üles sõita.
Areeni ehitamine mäele filmis 'Kolmanda liigi lähedased kohtumised'
'Täna teeme nii palju rohelise ekraani ja CGI -ga ning näiteks kui Melinda Dillon ja Richard üritasid mäest üles ronida, oleks täna kõik roheline ekraan,' ütleb Alves. 'Aga me pidime selle suure asja tegema. Nii me ehitasime selle suure vineerist asja ja siis katsime selle plastikkividega. See oli sõudjate kohta seitse lugu, sest pidime selle esiprojektsiooni ekraani ette panema; [VFX direktor] Douglas Trumbull kavatses sellel areeni pildistada. See oli umbes 80 jalga pikk, kõik kaetud mylar -peegliga ja sellel oli 3000 fotovalgustit. '
Angaarist sai oma aja suurim filmikomplekt ja ehituskoordinaator Bill Parks riputas üles hiiglasliku bänneri, millel oli kiri „Mitte alates C.B. DeMille’ist”. Kümme käsku ja Suurim etendus Maal kes ehitas Hollywoodi koidikul hiiglaslikke komplekte.
Ja ometi, kuna Hollywood oli alles alustanud arvutite ja digitaalsete efektidega töötamist, olid lavastuse suurejoonelisusel ikka piirid. Alvesel olid näiteks suured plaanid tulnukate areenile saabumiseks, kuid kõiki ei õnnestunud ellu viia.
'Filmis maandub emalaev ja siis hakkavad välja tulema väikesed tulnukad. Aga nagu algselt plaaniti, pidid nad välja tulema ja siis hõljuma ringi, ”ütleb Alves, olles siiski pisut pahane, et ei suutnud olendeid oma massiivse komplekti ümber lendama panna. 'Kõigi nende lastega lennata oleks olnud väga -väga raske. Alustuseks oli komplekt nii suur, et meil oli sellel terrassil 48 kaarat ja kõik need fotovalgustid. See oli lihtsalt väga -väga keeruline. '
Järgmine idee oli, et kõikjal lendaksid väikesed valguskuubikud. 'Väikesed kuubikud, mis meil juhtmetel olid, nii et sealt lendasid väikesed kandilised tuled,' meenutab ta. 'Sellest sai liiga palju, nii et tapsime ka selle. Täna saaksime seda teha CGI -ga. Me oleksime lapsi lennutanud ja saanud rohelise ekraani, pannud nad kihti ja sama asja kuubikutega. '
Alves töötas koos paljude tootmislegendidega, sealhulgas Trumbull ja Vilmos Zsigmond, kes võitsid Oscari Suletud kohtumised . Nende töö oli võtmetähtsusega, kuid see tugines varastele kontseptsioonidele, mille Alves Spielbergi jaoks eeltöötluse käigus lõi. Üks olulisemaid elemente olid tegelikud tulnukad (kas nad lendasid või mitte), mille inspiratsioon pärineb mitmest allikast. Nad konsulteerisid tihedalt projektiga Blue Book, mis oli koodnimi õhujõudude 50–60ndate aastate UFO -vaatluste uurimiseks ning Alves veetis aega inimestega, kes väitsid, et on näinud välismaalasi.
'Mõned neist olid omamoodi veidrad, kuid mõned olid päris kehtivad. Rääkisin paari lennufirmaga, kes ei tahtnud midagi öelda, ei teatanud [nähtutest], sest nad ei tahtnud, et keegi arvaks, et nad on hullud, ”meenutab ta meenutust, mis kajastub ühes filmi alguses. stseene. 'Olenemata sellest, kas nad olid kookid või mitte, tundus, et see, kellega ma rääkisin, oli nende kirjelduses sarnasus: suur pea, väga lihtne, suur kuppel, suurte silmadega, õhuke suu, väga väike nina - kui teil on nina - ja piklikud sõrmed. Seda kordasid erinevad inimesed, nii et tegin varase söesketi. '
Proteesimeeskond hakkas välismaalasi teise suunda viima ja alguses lasi Spielberg neil tagasi pöörduda Alvesi üles pandud lihtsamate „toredate tulnukate” skulptuuride juurde. Nad plaanisid panna proteesid noortele tüdrukutele - lastele, keda Alves mainis - ja lasta neil olla tervitatav. Algne disain, vähemalt palja silmaga, näeb palju välja nagu lõpptoode, kuid Alves näeb mõningaid olulisi erinevusi selles, milleks disainer Carlo Rambaldi lõpuks osutus.
'Hiljem, järeltöötluses, muutusid paljud asjad ja siis tulid nad välja selle imeliku tulnukaga,' ütleb ta. Ja see oli mulle üllatus, kui ma seda hiljem nägin, sest ma tegin järeltöötluse ajal muid asju. Olin üllatunud, et Steven seda muutis ja tahtis selle veidra välimusega tulnuka välja tuua, sest see kontseptsioon oli toredad väikesed tulnukad ja nad tervitavad Dreyfussi ja neid teisi inimesi. '
Miss peregrine'i kodu omapärastele lastele filmi reiting
Üks Alvesi varajastest tulnukate visanditest
Esialgu pidi film ilmuma kevadel. Selle asemel lükati see mitu kuud hiljem tagasi Tähtede sõda , mis muidugi vallutas maailma tormiga ja määratles uuesti ulme.
' Tähtede sõda tõesti muutis asju. Steven oli kohtunud selle tüübiga - või [George] Lucas saatis ühe mehe -, kes üritas meid veenda, et me ei pea suurt komplekti ehitama, et saame teha kõike CGI. Nii et ma pidin selle mehega pidevalt tegelema, kuid Steven ütleks: 'Joe, anna talle võimalus.' Kuid ühe pildi renderdamiseks kulus toona 72 tundi, seega polnud see praktiline. Ma mõtlen, see oli tulevik, aga siis polnud see praktiline. '
Alves märgib, et paljud elemendid muutusid mitte ainult tema eeltöö planeerimisest, vaid ka põhifotograafia ajal pildistatust. Zsigmond vallandati Alvesi sõnul lõpu poole konflikti tõttu Spielbergiga. Avastseenid koos kõrbes leitud vanade Teise maailmasõja lennukitega lisati ümbervõtete ajal; Alvesi sõnul ei kuulunud need stseenid ühegi esialgse võtete nimekirja ega stsenaariumi. Ja ta ei olnud emalaeva sisemust näitava eriväljaande suur fänn (ega ka Spielberg).
Mõned ideed, millest Alves ja Spielberg algselt rääkisid, ei jõudnud isegi süžeeskeemi lavale, vaid neid kasutataks uuesti lavastaja tulevastes klassikates.
'Ma arvan, et ühel hetkel tahtis ta tõesti seda rohkem E.T . Ta tahtis, et see oleks rohkem kodupõhine, ja ta tahtis, et [emalaev] maanduks Jack-in-the-Boxi ja McDonaldsi vms vahel, ”mäletab Alves. 'Nii et ma ütlesin, et okei, ja tegin sellest mudeli McDonaldsi piirkonnaga. Ja siis ta vaatas seda ja ütles: „Ei, see on loll mõte. Unusta ära.' Kuid see polnud halb mõte, sest minu arvates muutus see nii E.T , maandumine kodus. '
Kõigi muudatuste ja näpistamiste ning kasutamata ideede puhul ei arva Alves, et teeks praegu filmi teisiti või muudaks midagi. Hiljuti külastas ta esimest korda aastate jooksul uuesti Kuraditorni ja oli üllatunud, kui vaimne see tundus. Ja filmi 40. aastapäeva lähenedes imestab ta siiani, kuidas see inimestega suhestub.
'See on imelik, sa võiksid veeta oma elu filmide tegemisega ja mitte kunagi Lõuad või a Suletud kohtumised , midagi, mis justkui ei kao, ”ütleb ta. 'Olen osalenud paljudes filmides, kuid 40 aastat hiljem teen selle kohta saateid ja intervjuusid.'
SYFY ja Alamo Drafthouse esitlevad 40. aastapäeva linastust Kolmanda liigi lähedased kohtumised 2. septembril.
