Wes Craven

Screami Billy Loomis ja meessoost võimu, vägivalla ja seksuaalsuse õudus

2024

On möödunud rohkem kui 20 aastat sellest, kui esmakordselt tutvustati klassikalist 90ndate teismeliste slasherit Karju . See film oli värav õudusžanrisse tervele põlvkonnale inimestele, kes vaatasid seda magama minnes ja veetsid järgmised paar päeva hirmus, et üksi kodus olles telefonile vastata. Karju on kuulus selle poolest, kuidas ta õudusfilmi žanri üles saadab, tuues peavoolu õudusfilmide „reeglid”, mida žanrihuvilised olid igavesti teadnud: ärge minge üksi kuhugi, ärge kunagi eeldage, et tapja on surnud. seks.

See viimane on aga publikule kõige rohkem silma jäänud. Nagu märgib noor Jamie Kennedy ja filmi õudusasjatundja Randy, „neitsid ei sure kunagi”.

See reegel, et neitsid on ainsad, kes suudavad õudusfilmi üle elada, jooksis žanris sügavale väga pikka aega. See oli päris lihtne metafoor seksi võrdsustamiseks hälbimisega ja kasinusega voorusega. Neitsid, täpsemalt naissoost neitsid, olid paremad inimesed kui nende seksuaalselt aktiivsed kolleegid ja seega rohkem elu väärivad.

Pagan, see oli episoodis Poiss kohtub maailmaga .

super hääd vennad. (videomäng)

Õnneks näib, et see troop on aja ja žanri arenguga - ja kaldkriipsu filmi aeglase surmaga - kadunud, kuid selle pärand läbib õudusfännide kollektiivset teadvust (vt näiteks 2012. aasta Majake metsas ).

Kaldkriipsud on oma olemuselt seksuaalsed allegooriad. Tavaliselt räägivad nad psühhootilisest mõrvarist, kes mõneti mõrvas teismelisi graafiliselt. Kuna teismelised on oma hormoonide poolt põhjustatud hullumeelsuse tipul, võite kihla vedada, et seks hakkab nende jutustuste käigus mängu tulema. Jällegi vaadake midagi sellist Majake metsas , mis oli omalaadne õudusžanri saatmine. Arhetüüpide hulgast pidi ettevõte leidma „hoora”, „lolli” ja „neitsi”, millest igaüks esindab teatavat pahet või selle puudumist.

kõrbekuninganna priscila

Aga Karju on omaette metsaline. Kuigi filmi mõte on suuresti lihtsalt nalja teha filmide üle, mille režissöör Wes Craven oma nime tegi, on üks asi Karju on, et teised kaldkriipsuga filmid seda ei tee: mõrvad ei ole juhuslikud. Kuigi teistel õudusfilmide kaabakatel võisid olla põhjused inimeste tapmiseks, Karju Billy Loomis on oma valikutes palju kalkuleerivam. Tema plaanis ei ole mugavusmõrvu ning kui mõelda ohvritele ja tema motiividele, saab see ilmselgeks Karju on midagi enamat kui lihtsalt mõni laps, kes võtab nalja liiga kaugele. See puudutab Billy soovi karistada rühma süütuid inimesi kõik tema muljutud meessoost ego pärast.

Selleks, et mõista, mida ma mõtlen, peame alustama otsast ja tagurpidi töötama.

Filmi haripunktis avastab meie peategelane Sidney Prescott, et poole tosina Ghostface'i mõrva taga on keegi muu kui tema poiss -sõber Billy. Tehniliselt on see Billy ja tema parim sõber Stu, kuid kui kaks poissi selgitavad oma põhiplaani tappa Sidney ja tappa tema isa mõrvade eest, ilmneb selgelt, et Billy on see, kes tulistab. Näete, see kõik algas siis, kui Sidney emal oli suhe Billy isaga. Tema ema asjad olid avalik saladus, mida pärast tema surma laialdaselt kuulutati, kuid sel konkreetsel juhul avastas Billy ema oma mehe rumaluse ja lahkus. Saanud teada, mis põhjustas ema põgenemise, veenab Billy oma parimat sõpra, et aidata tal toime panna nende esimene mõrv, tappes Sidney ema ja raamides selle kuriteo teisele mehele, kellega ta magas.

Sündmused Karju toimub aasta hiljem, kui Billy on otsustanud, et kuna ta on endiselt ärritunud ema lahkumise pärast ja nad on juba mõrvanud naise, keda ta selles süüdistab, on aeg tema tütar kannatada. Ja nii algavad Ghostface mõrvad. Kui sellele mõelda, pole tegelikult nii palju surmajuhtumeid, vähemalt mitte tipust. Teil oli alguses Casey Becker ja tema poiss -sõber Steve, kes seadsid üles mõrvari ja andsid meile selles protsessis ikoonilise stseeni, kuid nad on ainsad, kes tegelikult surevad enne filmi haripunkti tähistavat pidu (ka direktor on mõrvati, kuid alles pärast kooli tühistamist). Selle asemel veedavad Billy ja Stu suurema osa filmist ahistades Sidneyt ähvardavate telefonikõnede ja mitmete tagaajamisstseenidega kodu ja kooli ümber.

Filmi lõpus mõrvavad Billy ja Stu edukalt viis inimest - ja üritavad mõrvata veel nelja inimest -, püüdes samal ajal Sidneyle võimalikult palju psühholoogilist stressi tekitada (telefonikõnede, jälitustegevuse, Billy mõrva võltsimise järel). süütuse kaotamine ja katse sõna otseses mõttes mõrvata mitu inimest tema ees, sealhulgas tema enda isa), kõik sellepärast, et ühel korral seksis tema ema Billy isaga ja see lõhkus tema pere. Naiste seksuaalsuse ühte tegu kasutatakse mõrvade seeria õhutava intsidendina.

vaadake põgenemistuba võrgus tasuta 2019

Peale vägivalla enda tuleb siin Billy tegude osas veel mitmeid asju tähele panna. Esimene on see, et mitte üks kord ei taotle ta oma isale mingit kättemaksu, kuigi see, nagu öeldakse, võtab tango juurde kaks. Sidney ema polnud nende afääris ainus. Tema isa oli võrdselt vastutav sündmuse eest, mis põhjustas ema lahkumise, kuid see on Sidney isa, keda ta üritab tabada, Sidney sõbrad ja perekond, kelle ta tapab, ja Sidney, keda ta piinab. Tema isa on terve katsumuse vältel vigastusteta.

Siis on tõsiasi, et kogu filmi vältel survestab Billy Sidneyt temaga magama. Esialgu võib seda vaadelda kui lihtsalt teist viisi, kuidas film püüab oma žanri troopidesse mängida. Neitsid ei sure õudusfilmides, seetõttu peab Sidney seisma silmitsi survega süütuse kaotamiseks, et see toimiks. Stu jaoks mängib see tõenäoliselt ka seda, kuidas Billy on teda veendanud, et mõrvad peaksid minema. Mõte on tappa inimesi nagu filmides, nii et kui nad lõpuks Sidney tapavad, siis ei saa Sidney olla neitsi, kui see juhtub. Billy jaoks on aga motivatsioon palju kurjem (jah, kurjam kui mõrv). Kogu filmi süžee keerleb Billy tunnete ümber, mis puudutavad ema emaga isaga seksimist. Keerulisel kombel teeb Sidneyga magamine, muutes ta puhtuse sümbolist teise seksuaalseks naiseks, ja muudab ta rohkem oma ema sarnaseks, pigem asja, mida ta tegelikult vihkab. Temaga seksides ei anna ta mitte ainult täiendavaid võimalusi kogu sellest keerulisest olukorrast rõõmu saada, vaid muudab Sidney asendusliikmeks, võimaldades tal oma ema uuesti tappa.

Karju frantsiis viib tegelikult kogu selle kinnisidee naiste seksuaalsusest teisele tasemele hiljem, kui kolmandas osas selgub, et tapja on Sidney salajane poolvend, kelle ema oli aastaid enne sünnitust hüljanud. Vend, kes oli hirmul enda hülgamise pärast ja vihastas ema jätkuvate asjade pärast, järgis nende ema ümber, salvestades tõendeid nende asjade kohta, et teda kurjalt hävitada. Ka see tal õnnestus, kuna saame teada, et just tema rääkis Billyle tema suhtest oma isaga - tegu, mis pandi toime lootuses, et see ajendab Billyt teda tapma.

Selle viimase paljastusega näeb frantsiis ette kümnete süütute inimeste mõrvad kolme filmi jooksul - rääkimata Sidney jätkuvast psühholoogilisest piinamisest ja kõrvaltegelastest nagu Gale ja Dewey - otse jalge ees, mitte tegelike mõrvarite, vaid Sidney ema ja tema suutmatus jalgu kinni hoida.

Nendes filmides on tuntud suurepäraste ja põnevate naissoost tegelaste poolest ning nad on põhjusega pidanud vastu õudusfännide põlvkonnale. Kuid hoolimata nende jätkuvast populaarsusest ja nende panusest Final Girlsi pikaajalistesse traditsioonidesse, Karju frantsiis ütleb tõesti palju rohkem meeste, võimu ja nende keeruka vaate kohta naiste libiidole.